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Copier le lien Article réservé aux abonnés Aux rencontres d'Alger sur l'impérialisme culturel, en octobre , parmi un parterre d'intellectuels révolutionnaires venus du monde entier, le cinéma n'eut droit qu'à un strapontin. La discussion, peu fournie, comme hors contexte, vit pourtant l'intervention chaleureuse du scénariste américain William Norton, séduit par tous ces plans sur la comète, la vision d'un cinéma libéré de l'argent et des compromissions. William Norton croit que les sujets les plus audacieux ont leur chance, même en Amérique, si on sait s'adresser à certaines vedettes prêtes à prendre des risques, par exemple Marlon Brando. J'ignore dans quelle catégorie il aurait classé son propre travail pour Sam Peckinpah, le metteur en scène du Convoi, tourné en mai-juin de la même année. Le Convoi Convoy part d'une idée brillante, développe sur le papier un thème ambitieux, dont la mise en scène trop formaliste, le montage invertébré, en quête de sensationnel, gomment les arêtes vives. Certes on peut voir deux films dans un, mais avec beaucoup d'imagination.

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Copier le lien Article réservé aux abonnés Aux rencontres d'Alger sur l'impérialisme culturel, en octobre , parmi un parterre d'intellectuels révolutionnaires venus du monde entier, le cinéma n'eut droit qu'à un strapontin.

La discussion, peu fournie, comme hors contexte, vit pourtant l'intervention chaleureuse du scénariste américain William Norton, séduit par tous ces plans sur la comète, la vision d'un cinéma libéré de l'argent et des compromissions.

William Norton croit que les sujets les plus audacieux ont leur chance, même en Amérique, si on sait s'adresser à certaines vedettes prêtes à prendre des risques, par exemple Marlon Brando. J'ignore dans quelle catégorie il aurait classé son propre travail pour Sam Peckinpah, le metteur en scène du Convoi, tourné en mai-juin de la même année. Le Convoi Convoy part d'une idée brillante, développe sur le papier un thème ambitieux, dont la mise en scène trop formaliste, le montage invertébré, en quête de sensationnel, gomment les arêtes vives.

Certes on peut voir deux films dans un, mais avec beaucoup d'imagination. Après une ouverture claire et concise, qui situe parfaitement les personnages et le milieu, des routiers sympas, comme les aime Max Meynier, des flics vindicatifs et bornés, le récit déraille insensiblement mais sûrement vers la folie douce. Un shérif sadique Ernest Borgnine n'arrête pas de chercher noise à Rubber Duck, l'ange des poids lourds Kris Kristofferson.

Les copains des autres camions font bloc avec Duck, ensemble ils donnent une première leçon, puis une deuxième et une troisième à la police qui les poursuit d'État en État, de l'Arizona au Nouveau-Mexique, du Nouveau-Mexique au Texas. Au passage, les populations se passionnent, des fanatiques rejoignent le convoi, un gouverneur corrompu, texan, bien entendu, cherche à exploiter la situation à ses fins.

Rubber Duck semble avoir trouvé la mort avec l'explosion de sa remorque chargée de gaz liquide. Il en réchappe, indestructible. Sam Peckinpah n'en finit pas d'aligner les somptueuses-cartes postales, les camions emballés et les sauts dans le vide ponctués de fondus enchaînés. L'ennui gagnerait vite si, à travers ce délire mal organisé, on n'entrevoyait un autre propos : la police en action ne connaît que les méthodes fascistes, les routiers eux-mêmes ne doutent de rien, bref, seule la force prévaut là où règne la force Brecht.

Une fin parodique nous fait presque croire à une autre morale. La suite est réservée aux abonnés. Lecture du Monde en cours sur un autre appareil. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Continuer à lire ici Découvrir les offres multicomptes Pourquoi voyez-vous ce message? Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois ordinateur, téléphone ou tablette. Comment ne plus voir ce message? Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici?

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